世界上没有任何一个人可以靠主观的意念去忘却一个生命中曾经和自己擦肩而过的人。
但是有人说可以忘记，靠时间。

如果把人的一生比作为一篇文章，那么时间就是每个自然段前追加的数字。
这样的工作连小学生都会做。

那么我们又如何去给文章划分段落呢？！
1岁，2岁，3岁，4岁。。。。。。99岁。。。。。。
学会微笑，学会走路，学会说话，学会看书。。。。。。学会生存。。。。。。
初恋，第二次恋爱，第三次恋爱。。。。。。结婚。。。。。。
孙子，儿子，丈夫，父亲。。。。。。爷爷。。。。。。
幸福，不幸，幸福，不幸。。。。。。
活着，死去。

每一个角色分别从各个段落中相继登场。
主配角的身份在段落之间更迭交替。
不同的划分方式决定了每个角色在记忆中的寿命长短。
依靠时间来淡薄记忆的说法实在是太过笼统。
不如说是有效地划分段落，分清段落之间的主次关系来平衡记忆来得更为贴切。

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很休闲的电影 除了N多驾驶飞机的专业术语听得我头哈晕外。。。。其他都很不错，很日本很嗲。

为什么文艺复兴会发生在欧洲
因为欧洲有金色的阳光 有美味的食物 有碧蓝的大海 有透明的空气
一段优美的古典吉他 一段奔放的弗朗明哥舞 这就是西班牙

黄昏时分金色的夕阳透过树叶撒在绿色的草坪上星星点点的黄色野花随着微风轻轻摇曳
就这样诞生了卷胡子达利
巴塞罗那大教堂 米拉之家 桂尔公园 这些经典中的经典都出自于伟大的高迪大师

就像烈酒和烟草一样这些世间的美好事物同样有着麻醉人类神经的作用
在富裕 慵懒 舒适 悠闲的催化下才有了剧中那混乱的四人爱情故事。。。

PS:斯嘉丽.约翰逊真的是一个能让男人上天入地的女人 太香艳了。。。

自从《戴耳环的少女》之后 让几乎对金发碧眼无动于衷的我 都小小地心动了一把。。。

《入殓师》
怎么看都应该是奥斯卡最佳外语奖的口味
生存和死亡永远都是人类所面临的最大哲学命题
再加上文化上的迥然差异 很符合西方人的好奇心

电影前半广末凉子的那场激情戏充分体现了以三级电影起家的滝田洋二郎的本色
即使是这样全篇依然很细腻平滑节奏控制地相当好
敢问一个导演心中最纯洁高尚的精神和最卑微下贱的灵魂距离到底有多远。

《少年导演》

本以为是一部讲述追求电影梦的少年励志题材
没想到是一位类似少林寺扫地僧的电影传奇人物占据了全篇的主导
不知何时起自己也一直很期望生命中能出现这么一位扫地僧答疑解惑
这样的人久久不曾出现 现在也只有靠自己变成扫地僧来帮助自己了

《换子疑云》

伊斯特伍德 少数几个崇拜的西方电影导演
一个即将跨入耄耋之年的高龄导演居然能在08年拍摄完两部大片 实在是佩服得五体投地
在我看来他的一生就是为电影而存在的
每一部作品都是一门必修课 必须认真对待认真思考

最近的老伊舍弃了曾经的西部彪悍西部侠情 开始了更深层次的人文思考
一直以来都认为能给电影带来娱乐的同时 能赋予电影更多的人文关怀推动人类社会发展的导演 才是导演这个职业所追求的最高境界

《生死朗读》

很大众的套路 没有任何意外 没有任何寓意
一个完全符合逻辑的完整故事
除此以外挤不出其他的修饰之辞了

洋鬼子的爱情题材我总是看不出一个激动来
虽然从头到尾洋溢着幸福的滋味
但还是让我感觉像我党领导做报告。。。
全篇措辞流畅 一个接着一个的温馨画面。。。
看完以后唯一一个感觉

哦 总算结束了。。。

一滴又一滴的爱集聚在了一起 越多就越浓 越浓就越黑

可能人是世界上唯一一种能为爱而作践自己甚至去死的动物
因为够龌龊够下贱 所以更显得爱出淤泥而不染地高尚

虽然今天超级困 硬是抓了部电影熬到了4点。
晚上的时间实在是太宝贵，轻微的一点心理活动都会衬着漆黑滑出躯壳晃动一把。

不知何时开始对画质的要求越来越低。
从最早的AVI癖好 特地配HTPC看高清，到后来的youku 土豆。
现在开启PPS躺在床上也能看得很过瘾。
不是电影精彩了就是自己学会妥协开始随便了。

岸西
第一次听见这个导演 查了一下原来是编剧出身。
可能我最熟悉的就是那部《男人四十》了。
《亲密》很像《男人四十》，很细腻。
最近会时常提到细腻这个词，一直在思考细腻有没有极限。
为什么会在镜头的指引下切切实实地感觉到屏幕上的空气，落入导演的陷阱。

一个凝视 一声浅笑 一句天气冷了
你的呼吸 你的模样
我的沉默 我的紧张
你我之间难道只是想像一场

一部段落式的倒叙电影
从心灰意冷之后到怦然心跳之前
结束仅是一次若即若离的眼神交汇
开始也仅是一次稀松平常的面对面交谈
忽略其中所有的莽撞冲动 所有的生理错觉
沉淀下那简简单单的生活场景
一次深度呼吸 一次慢速眨眼 一次四目相望 一次会心一笑
背后有多少个跌宕起伏 有多少次无法抑制
若无其事地开车 故作镇定地聊天
悄悄地给自己寻找了无数个只有拼命用力才会勉强相信的借口
脆弱的虚伪根本经不起内心的涌动
把真心暴露在尴尬中 透过空气爱上了你